| 作曲家 | ディミトリー・ショスタコーヴィチ |
| 曲名 | 交響曲全集 |
| 指揮 | ベルナルト・ハイティンク |
| 演奏 | アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団 ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 |
| 録音 | １９７７年から１９８４年 キングスウェイホールほか |
| プロデューサー | アンドリュウ・コーナル ほか |
| エンジニア | Ｊｏｈｎ Ｄｕｎｋｅｒｌｅｙ Ｃｏｌｌiｎ Ｍｏｏｒｆｏｏｔ Ｓｉｍｏｎ Ｅａｄｏｎ Ｊａｍｅｓ Ｌｏｃｋ Ｊｏｈｎ Ｐｅｌｌｏｗｅ |
| 評価項目 | 評価内容 |
|---|---|
| ホールトーン | ８ |
| ステージレイアウト | ９ |
| リアリティ | ８ |
| クオリティ | ９ |
| ダイナミックス | ８ |
| 平均点 | ８．４ |
各楽曲の録音評価を以下に紹介する。
第１番：１９８０年デジタル録音 評価８・９・８・９・９
各セクション、各楽器が見通しよく定位し、アンサンブルのつながりも良好である。オーケストラが一つの響きとして有機的に結びついていて、まとまりのある自然な音像に仕上がっている。デジタル録音初期にはなかなか得られない見事な仕上がりである。ホールトーンはさほど積極的には捉えられていないが、ステージ上のオーケストラが持っている自然な残響成分が音像全体を伸びやかで広がりのあるものに仕立てている。ダイナミックレンジも充分にあり、オーケストラプレイヤーの気配、アンサンブルの呼吸なども感じ取ることができる。左右への広がりのあるステレオイメージと、奥行への豊かな広がりが得がたい魅力となっている。
第２番：別項参照
第３番：１９８１年デジタル録音 評価９・９・８・９・９
左右へ一杯に広がるステレオ感が好ましい。ダイナミックレンジも申し分なく、各楽器が曖昧にならずに分離し、粒立ちの良い音像に仕上がっている。デジタル録音ではあるが腰のある重心の低い音像である。高音への倍音成分もよく伸びている。Ｔｕｔｔｉでのｆｆも破綻せずによく持ちこたえているが、若干耳障りな硬質感がある。しかし、最終楽章で合唱が加わるオーケストラ音像は、見事なダイナミックレンジで、荘厳にズシリと響き渡る。
第４番・第７番：１９７９年アナログ録音 評価８・８・８・８・８
音質に若干荒さがあるが、それが不満になるようなマイナス要素にはなっていない。ダイナミックレンジの広い骨太な音像であり。アナログらしい腰の据わった伸びやかな低音の質感が良い。高音もまずまず伸びている。
第５番：１９８１年デジタル録音 ８・８・８・８・８
アルバム中最も凡庸な内容であり、他の録音が良い反面、この録音の仕上がりの悪さが悔やまれる。
第６番：１９８３年デジタル録音・１２番：１９８２年デジタル録音 ８・８・８・８・８
左右へ広がるステレオ感が素晴らしいが、音像が平面的で奥行への見通しも悪い。爽やかで軽快ではあるが、デジタルの弱さが露呈しただけだとも言える。
第８番：別項参照
第９番：１９８０年デジタル録音 ８・８・８・８・８
空間的な広がりや奥行感は良好だが、各楽器の音像のまとめ方が曖昧で統一感がない。つかみどころのないオーケストラ音像になっている。全体に散漫な印象が否めない。
第１０番：別項参照
第１１番：別項参照
第１３番：別項参照
第１４番：１９８０年デジタル録音 ８・９・８・９・９
クリアで透明度の高い高品質な録音である。各楽器の分離も良く、響きが干渉し合って曖昧になることもない。ホールの空気感も程よくブレンドされていて、空間的な広がりを狙った音像表現となっている。室内楽的な小編成オーケストラを、幾分近接的に捉え、独唱などはオンマイクで明瞭に納めている。実物大で生々しいオーケストラの迫力が伝わってくる。
第１５番：１９７８年アナログ録音 ９・９・８・９・８
アルバムの中でも、とりわけワンポイント的な雰囲気にまとめられた録音である。オーケストラの全景が距離感を持って見通せる。自然な音像表現が好感を抱く。
各楽器は小粒であり、ステージレイアウトも左右への広がりは程よく抑制されている。スピーカー間の中央に実物大に演出されている。オーディオ的な迫力には欠けるが、こうしたステージへの距離感が、ホールの空間的な広がりや空気感を伝えることに貢献している。Ｔｕｔｔｉでのｆｆでも過大なダイナミックレンジにはならず、耳障りな響きはまったくない。音像のブレもなく、終始穏やかなサウンドを楽しませてくれる。
ブラスセクションの静謐なコラールが澄み切った空気の中で美しく響く。またグロッケンなどの打楽器も、高音域までストレスなく伸びている。アナログ品質の最高レベルの内容だと評価できる。
