| 作曲家 | 伊福部 昭 |
| 曲名 | 交響譚詩・タプカーラ・サロメ・日本狂詩曲 他 |
| 指揮 | 広上淳一 |
| 演奏 | 日本フィルハーモニー交響楽団 |
| 録音 | １９９５．８．２２−９．１ セシオン杉並ホール |
| プロデューサー | 福田 稔 |
| エンジニア | 高浪初郎 |
| その他 | Ｎｅｕｍａｎｎ Ｕ８７ Ｓｃｈｏｅｐｓ ＣＭＣ５６Ｕ |
| 評価項目 | 評価内容 |
|---|---|
| ホールトーン | ７ |
| ステージレイアウト | ６ |
| リアリティ | ８ |
| クオリティ | １０ |
| ダイナミックス | ９ |
| 平均点 | ８ |
伊福部昭のオーケストラ作品は、ほとんどが実況録音によるリリースのため、演奏の充実度（アマチュアによるものも多い）に比べて音質面でリスクを伴っていた。にわかに伊福部人気が高まってきた市場に対し、主要な作品をまとめて録音し、一気にリリースしようとした企画である。
この時代にあえてアナログ録音を試み、ハイサンプリングでデジタル処理されている。アナログに執着し、その利点を最大限引き出そうとこだわり抜いた録音であるが、その成果は必ずしも高い音像表現を得るには至っていない。各楽器の音を部品として扱い、一つ一つの内容は最高品質のクオリティを成し得ている。アナログの持つ情報量、質感、温かみなど、透明感と迫り来る瞬発力が見事に両立されたものとなっている。そして伸びやかなダイナミックレンジもアナログならではと言える。しかし、オーケストラは本来こういう鳴り方はしないはずである。客席で得られるオーケストライメージでもなく、オーディオソースとして楽しむオーケストライメージでもない。随分異質なオーケストラサウンドと言わざるを得ない。細かな部品の処理に気をとられ過ぎて、トータルバランスを見失ってしまったのではないだろうか。
室内楽的なｐやｍｆでの表現は問題なく、むしろそのリアリティには驚きを感じる。しかし、フルオーケストラのＴｕｔｔｉでは音が団子状態で垂れ流されているような嫌悪感を抱くことになる。
企画とこだわりは高く評価できるが、それが空回りしていると残念に思えてならない。
