| 作曲家 | ディミートリー・ショスタコーヴィチ |
| 曲名 | 交響曲第１１番 ト短調「１９０５年」 |
| 指揮 | ミヒャエル・プレトニョフ |
| 演奏 | ロシア・ナショナル管弦楽団 |
| 録音 | ２００５．２．１４ ブリュッセル・Ｂｅａｕｘ−Ａｒｔｓ |
| プロデューサー | Ｊｏｂ Ｍａａｒｓｅｌｌ |
| エンジニア | Ｊｅａｎ−Ｍａｒｉｅ Ｇｅｉｊｓｅｎ |
| その他 | Ｌｉｖｅ |
| 評価項目 | 評価内容 |
|---|---|
| ホールトーン | ９ |
| ステージレイアウト | ９ |
| リアリティ | ９ |
| クオリティ | １０ |
| ダイナミックス | ９ |
| 平均点 | ９．２ |
残念ながら、ここでの批評は従来のＣＤ音源でのステレオ再生で行なっているため、このレーベルの真髄を聴き取ることはできない。そうしたリスニング環境のリスクがありながらも、この録音の素晴らしさの一端を聴き取ることができる。
このアルバムはライヴ録音だが、過去のメジャーレーベルが犯した過ちに陥らず、会場の気配や空気感を充分に残した、豊かなホールトーンとリアリティを聴かせてくれる。
ＣＤ音源を聴く限り、左右へのステレオ表現は抑制的である。マルチ再生の環境を主に置いているため、２ｃｈステレオに過剰な演出は必要ないということなのか・・・。抑制の効いたステレオ感に対し、奥行方向への広がりは伸びやかで豊かな深みを感じさせる。そのため、全体の音像表現は決して小振りにはならず、広がりのあるオーケストライメージが捉えられている。
また、ＤＳＤによる美しく透明感のある響きは、絹の様な優しい肌触りを思わせ、極めて魅力的である。オーケストラのすさまじいＴｕｔｔｉによるｆｆでさえも、余裕のある残響を確保し、音像が圧縮されたり飽和して耳障りになることもない。金管楽器・打楽器群が大迫力で轟音を響かせる様は、オーディオの限界への挑戦ともいえる。ただ一つ、２ｃｈステレオでの再生においては、Ｔｕｔｔｉでの各セクションのまとまりが散漫になってしまう。マルチ再生を前提としたステージレイアウトが２ｃｈ再生との親和性に欠けるのは止むを得ないということだろう。
しかし、この録音の醍醐味は、大迫力のｆｆではなく、室内楽的な響きとなるｍｐでの弱音表現にこそある。奏者の息遣いや気配、客席の緊張感など、会場のあらゆるものが伝わってくるようである。１楽章での長大なアダージョは、息が詰まるほどの静謐な、そして報われない悲しみに打ちひしがれることになる。
このショスタコーヴィッチの交響曲第１１番「１９０５年」は、ソビエトの虐殺事件を描写したものである。１９５７年に作曲されたこの楽曲は、１９０６年生まれのショスタコーヴィッチ５１歳での作品である。第１次ロシア革命の引き金となったといわれる、ロシア皇帝による数千人もの労働者死傷事件。ショスタコーヴィッチはこの歴史的事件を、幾つもの革命歌を引用しながら悲痛で凄惨な標題音楽として完成させている。
第１楽章 宮殿前広場−１９０５年１月９日の暗く重苦しいペテルブルクの冬
第２楽章 １月９日−「血の日曜日」無防備な民衆に対して軍隊の一斉射撃・逃げ惑う民衆
第３楽章 永遠の記憶−犠牲者の葬送行進曲・レクイエム
第４楽章 警鐘−革命へ向かって前進する人民の姿
この様に、史実に基く劇場型の作品となっているのである。
